Không gồm quy tắc bất di bất dịch lúc chụp ảnh, mặc dù nhiên, có một số hướng dẫn sẽ giúp đỡ bạn cải thiện bố viên của bức ảnh. Bài viết này của nhiếp ảnh gia Barry O Carroll sẽ bắt đầu với phần đông hướng dẫn cơ bản nhất và cải thiện lên trường đoản cú từ. Bạn đang đọc: Bố cục khi chụp ảnh
Trước hết chúng ta phải xác minh “bố cục” là gì. Nó chính là cách sắp xếp các yếu hèn tố khác biệt trong một form cảnh. Bài viết này chưa phải là phần đa quy tắc thắt chặt và cố định và cứng nhắc. Đây là kinh nghiệm mà không ít người dân đã sử dụng trong hàng trăm năm qua và chúng thực sự giúp những tác phẩm cuốn hút hơn.
Chúng ta sẽ bước đầu với kỹ thuật cha cục khét tiếng nhất: Quy tắc 1 phần ba.
Mục lục bài bác viết
1. Quy tắc 1 phần ba
Quy tắc một trong những phần ba rất đơn giản. Bạn chia khung hình ảnh thành 9 phần bằng nhau với 2 đường kẻ dọc cùng 2 kẻ ngang như hình minh họa trên. Các máy hình ảnh đã có cơ chế hiển thị lưới này vào phần live view. Hãy xem thêm hướng dẫn sử dụng máy ảnh của các bạn để bật anh tài này.
Theo phép tắc này, họ cần đặt các yếu tố quan trọng của cảnh đồ dùng dọc theo một hay nhiều đường kẻ, xuất xắc nơi những đường kẻ giao nhau. Bọn họ thường tất cả xu hướng tự nhiên muốn đặt chủ đề chính nằm tại chính giữa, mặc dù nhiên, áp dụng quy tắc một phần ba qua thường xuyên sẽ giúp đỡ bức hình ảnh trông lôi cuốn hơn.
Trong bức ảnh trên, tôi sẽ đặt đường chân trời dọc theo đường kẻ một phần ba dưới cùng của khung hình ảnh và cây lớn nhất, sớm nhất được đặt theo mặt đường kẻ dọc bên phải. Hình hình ảnh sẽ không tồn tại hiệu ứng giống như nếu những cây lớn được đặt tại chính giữa của bức hình.
Trong bức hình ảnh Quảng trường Old Town tại Prague, tôi vẫn đặt đường chân trời nằm trê tuyến phố kẻ ngang một phần ba ở vị trí trên của form ảnh. Phần nhiều các tòa nhà nằm ở khoảng 1 phần ba chính giữa và trung tâm vui chơi quảng trường chính chiếm một phần ba phía dưới của khung. Những ngọn tháp trong phòng thờ được để gần con đường ngang bên đề xuất của size hình.
2. Bố cục tổng quan trung trọng điểm và đối xứng
Có số đông trường hòa hợp đặt chủ thể chính vị trí trung tâm khung hình thực sự mang lại tác dụng cao. Bố cục tổng quan trung trung ương rất phù hợp cho cảnh đồ vật đối xứng. Bọn chúng cũng trông rất đẹp trong khung hình vuông.
Bức ảnh chụp cầu Ha’penny ở tp Dublin là một trong ứng cử viên tuyệt đối hoàn hảo cho bố cục trung tâm. Kiến trúc và những tuyến phố là những đối tượng người sử dụng tuyệt vời cho bố cục tổng quan này.
Cảnh vật có hình ảnh phản chiếu cũng chính là một thời cơ tuyệt vời để thực hiện tính đối xứng trong sáng tác của bạn. Vào bức ảnh này, tôi đã sử dụng phối hợp bố cục một phần ba và bố cục đối xứng để khiến cho bức ảnh. Chiếc cây ở trong phần bên phải của khung người ngả nhẵn xuống khía cạnh hồ tạo nên tính đối xứng hoàn hảo. Bạn có thể kết hợp một số trong những quy tắc bố cục vào cùng một bức ảnh.
3. Bố cục tiền cảnh cùng chiều sâu
Thêm vào chi phí cảnh là cách tuyệt đối để tạo xúc cảm chiều sâu. đa số bức hình ảnh tất nhiên là 2D, nhưng cảm giác 3D sẽ tăng lên khi thêm vào những yếu tố chi phí cảnh, hậu cảnh.
Trong bức ảnh một thác nước làm việc Hà Lan này, mọi tảng đá trên sông là nơi cung ứng tiền cảnh hoàn hảo. Nghệ thuật này quánh biệt công dụng với ống kính góc rộng.
Bức ảnh này được chụp sinh sống bến tàu của Dublin, Ireland. Trụ dây xích bên trên bến tàu nhập vai trò chi phí cảnh, kết hợp với các dự án công trình kiến trúc với cây ước ở phía xa… góp tạo cảm xúc chiều sâu mang lại bức ảnh. Trụ dây xích trong ảnh chỉ phương pháp nhiếp hình ảnh gia vài mét khi anh ta chụp bức ảnh này.
4. Tạo khung bên phía trong khung
‘Khung hình bên trong khung hình’ là một cách tác dụng để tương khắc họa chiều sâu của cảnh vật. Hãy tìm những đồ thứ như cửa ngõ sổ, mái vòm hay các cành cây nhô ra để tạo nên một form hình. ‘Khung hình’ này sẽ không nhất thiết phải bao quanh toàn cỗ cảnh vật.
Trong bức hình ảnh chụp trung tâm vui chơi quảng trường St Mark làm việc Venice, mái vòm nhập vai trò sinh sản khung cho thánh địa St Marks và lầu chuông nghỉ ngơi phía cuối quảng trường. Việc sử dụng ánh mắt qua khung người là một điểm sáng phổ trở nên của tranh vẽ trong thời kỳ Phục hưng để mô tả chiều sâu.
Như chúng ta cũng có thể thấy, quảng trường trọn vẹn yên tĩnh, trống rỗng lúc chụp. Đây là công dụng của bài toán thức dậy sớm lúc 5 tiếng sáng. Sáng sớm là khoảng chừng thời gian ra phía bên ngoài chụp ảnh yêu thích của không ít nhiếp hình ảnh gia.
Khung không chỉ là là những bản vẽ xây dựng do con người làm cho mà có thể dùng cả các cành cây hay cửa ngõ sổ. Bức ảnh này được chụp tại phân tử Kildare sống Ireland. Lần này, tôi đã thực hiện thân cây bên đề nghị và những nhánh cây để tạo thành một khung ảnh bao có cả cây cầu và công ty thuyền. Tuy vậy ‘khung ảnh’ này không bao hàm toàn bộ khung cảnh, nó vẫn tạo cho một cảm giác về chiều sâu.
Sử dụng ‘khung trong khung’ là một thời cơ tuyệt vời để tạo ra khung ảnh từ chính môi trường xung quanh.
5. Đường thẳng dẫn hướng
Đường dẫn hướng góp dẫn dắt fan xem, say đắm sự để ý của bọn họ vào đông đảo điểm quan liêu trọng. Bất cứ điều gì tự những nhỏ đường, bức tường chắn hay hoa văn rất có thể được sử dụng làm đường dẫn hướng. Hãy xem đầy đủ ví dụ bên dưới đây.
Trong bức ảnh tháp Eiffel này, tôi sẽ sử dụng những hoa văn để gia công đường dẫn hướng. Những đường thẳng cùng bề mặt đất dẫn dắt người xem mang đến tháp Eiffel ở xa. Bạn cũng sẽ nhận thấy tôi đã sử dụng tiêu tâm điểm cho bức hình ảnh này. Sự đối xứng của môi trường xung quanh khiến cho tiêu đặc điểm này trở buộc phải nổi bật.
Đường dẫn hướng không tốt nhất thiết bắt buộc thẳng như hình minh họa bức ảnh trên. Các đường dẫn cong cũng khá thú vị, hấp dẫn. Trong bức ảnh trên, con phố dẫn hướng mắt của người xem qua bên phải khung người trước lúc rẽ quý phái trái. Tôi cũng áp dụng quy tắc 1 phần ba khi chụp ảnh này.
6. Đường chéo và tam giác
Người ta hay nói rằng hình tam giác cùng đường chéo cánh có thể thêm “kịch tính” mang đến bức ảnh. Vậy “kịch tính” tức là gì? Nó khá nặng nề giải thích, vì nhờ vào vào cảm nhận.
Các mặt đường ngang và dọc cho thấy sự ổn định. Nếu bạn nhìn thấy một tín đồ đừng trên một khía cạnh phẳng nằm ngang, anh ta đã trông hơi ổn định. Trường hợp chụp người bọn ông này bên trên một đường dốc, ông ta vẫn trông ít định hình hơn. Nó làm cho một sự mệt mỏi thị giác tuyệt nhất định. Họ không nên thực hiện đường chéo cánh trong cuộc sống đời thường hằng ngày của mình. Chúng khiến cho sự bất ổn vô thức. Nhưng kết hợp tam giác và đường chéo cánh vào hình ảnh có thể tạo ra ra xúc cảm “kịch tính”.
Hình hình ảnh về cây mong Samuel Beckett trên Dublin phối hợp nhiều hình tam giác với đường chéo vào cảnh. Cây cầu bao gồm nó là một trong hình tam giác (nó trông y hệt như một cây bầy hạc Celtic khi quan sát từ mặt mặt). Ngoài ra, còn tồn tại một số hình tam giác “ẩn” trong cảnh vật. Những đường dẫn phía bên cần của form cùng tất cả tam giác đều gặp nhau tại cùng một điểm. Cả hai kỹ thuật sẽ được kết hợp để tạo cho hình ảnh: đường dẫn và đường chéo.
Trong bức hình ảnh của khách hàng sạn hotel de Ville sống Paris, tam giác cùng đường chéo tạo nên xúc cảm năng động. Họ không thường thấy tòa bên nghiêng bởi thế trong cuộc sống đời thường hằng ngày. Nó ảnh hưởng đến cảm giác cân bằng của chúng ta. Nó khiến cho sự stress thị giác.
7. Hoa văn cùng bề mặt
Con người thường bị mê say bởi những hoa văn. Chúng tương đối trực quan lôi kéo và hài hòa. Hoa văn có thể là những mẫu do con người tạo thành các nhịp tròn ck lên nhau hay thoải mái và tự nhiên như cánh của một bông hoa. Kết hợp hoa văn vào hình ảnh chụp của người sử dụng là cách giỏi để tạo nên một bố cục dễ chịu.
Hai bức hình ảnh này được chụp sinh hoạt Tunisia. Vào tấm này, nhiếp hình ảnh gia đã cần sử dụng hoa văn trong số những viên đá lát mặt đường để dẫn ánh mắt vào tòa công ty mái vòm. Tòa nhà mái vòm cũng hòa hợp với hoa văn tròn mặt dưới.
Bức hình ảnh này làm bạn ta cảm giác được bề mặt của dự án công trình đá trên mặt đất. Cấu tạo này ít gặp gỡ hơn so với họa tiết thiết kế trong bức hình ảnh đầu tiên, cơ mà sự trộn lẫn giữa ánh sáng và bóng về tối trên bề mặt là rất đơn giản chịu. Kế bên ra, còn có bề mặt thú vị trên tường và mái nhà hành lang. Chúng ta cũng có thể nhận thấy phong cách thiết kế này tạo cho một bố cục tổng quan ‘khung vào khung’ xung quanh người lũ ông và quán cà phê ở phía vị trí kia mái vòm.
8. Luật lệ số lẻ
Quy tắc số lẻ nói rằng một hình hình ảnh sẽ trông cuốn hút hơn giả dụ có số lượng lẻ những đối tượng. Theo kim chỉ nan mà nói, con số chẵn các đối tượng người sử dụng trong ảnh sẽ khiến người coi bị phân trung khu vì phân vân nên tập trung vào ai. Con số lẻ được mang lại là tự nhiên và thoải mái và dễ chú ý hơn.
Thành thật nhưng nói, tôi nghĩ về rằng có tương đối nhiều trường thích hợp không rơi vào tình thế quy tắc số lẻ này, nhưng quy tắc này chắc chắn rằng sẽ được áp dụng trong một trong những tình huống độc nhất vô nhị định. Nếu có 4 đứa con, bạn sẽ quyết định để đứa nào đứng quanh đó bức ảnh? Về phần cá thể mình, tôi sẽ chọn lựa cách tăng số lượng khách hàng mục tiêu trong tương lai càng tốt càng tốt.
Bức ảnh trên là một ví dụ của luật lệ số lẻ. Tôi cố ý đóng khung ảnh gồm ba nhịp tròn. Tôi nghĩ hai nhịp tròn vẫn không tác dụng và sẽ có tác dụng phân tán sự để ý của fan xem. đã và đang có ba người vào cảnh đồ dùng này. Bức hình ảnh này cũng sử dụng các mẫu hoa văn cùng ‘khung vào khung’.
Trong bức ảnh hai bạn chèo thuyền làm việc Venice, bạn sẽ thấy rằng tôi đã vứt qua những toàn luật lệ về số lẻ. Đúng là sự chăm chú của chúng ta có thể chuyển lật qua lại giữa hai fan chèo thuyền. Mặc dù nhiên, đây là một cuộc truyện trò giữa hai người, bao gồm qua có lại. Vì nguyên nhân đó, tôi cho rằng số chẵn là tương xứng với trường thích hợp này.
9. Lấp đầy khung ảnh
Lấp đầy khung hình với chủ đề bạn chọn, để lại ít hoặc không tồn tại không gian xung quanh, bí quyết này rất có thể rất hiệu quả trong một trong những tình huống độc nhất vô nhị định. Nó giúp người xem triệu tập vào nhà đề thiết yếu mà ko có ngẫu nhiên sự phân trọng điểm nào. Nó cũng cho phép người xem quan liêu sát cụ thể của một đối tượng người dùng mà cấp thiết quan gần kề được ví như chụp từ bỏ xa.
Xem thêm: Ảnh Avatar Đẹp Và Độc Đáo Làm Sao Để Có Ảnh Đại Diện Đẹp, Chất
Trong bức ảnh chụp sư tử này, bạn sẽ nhận thấy rằng tôi sẽ chụp cận cảnh khuôn mặt, thậm chí còn cắt xén luôn một trong những phần đầu cùng bờm. Điều này giúp fan xem triệu tập thực sự vào các cụ thể như đôi mắt hay mặt phẳng lông sư tử. Bạn có thể nhận thấy rằng tôi đã sử dụng quy tắc 1 phần ba trong bức ảnh.
Trong bức hình ảnh Nhà thờ Đức Bà sống Paris, tôi đã giữ lại ít không quan quanh các cạnh của tand nhà. Điểm dìm của bức hình ảnh nay là giới thiệu cụ thể kiến trúc của mặt tiền vùng phía đằng trước tòa nhà.
10. Để lại không khí trống
Một lần nữa, tôi lại trọn vẹn mâu thuẫn cùng với chính phiên bản thân mình! Trong lí giải số 9, tôi sẽ bảo bạn rằng bao phủ đầy khung hình ảnh là một bố cục đẹp. Bây chừ tôi sẽ cho chính mình biết điều ngược lại cũng vẫn tốt, tùy thuộc theo ý vật của bạn.
Để lại cực kỳ nhiều không gian gian trống bao bọc chủ thể của chúng ta có thể tạo thêm sự hấp dẫn. Nó tạo nên ra cảm giác của sự đối kháng giản. Giống hệt như lấp đầy size ảnh, nó giúp người xem triệu tập vào chủ thể thiết yếu mà không gây ra phân tâm.
Bức ảnh này chụp một tượng thần Hindu khổng lồ, thần Shiva nghỉ ngơi Mauritius là 1 trong những ví dụ nổi bật của câu hỏi tạo không gian trống. Bức tượng ví dụ là tiêu điểm chủ yếu nhưng tôi lại để khôn xiết nhiều không khí trống bầu trời quanh nó. Điều này giúp thu hút ánh nhìn vào bức tượng trong lúc giúp bức tượng phật có ‘không gian nhằm thở’. Bố cục tổng quan này cũng chế tác nên cảm hứng tinh giản. Cảnh vật không có gì phức tạp. Chỉ là tượng phật được khung trời bao quanh. Tôi đã và đang sử dụng quy tắc 1 phần ba để đặt bức tượng tại đoạn bên buộc phải của khung.
11. Đơn giản và buổi tối giản (minimalism)
2 đặc thù này đang được nhắc tới trong phần số 10 ở trên. Sự đơn giản dễ dàng tự bản thân nó cũng rất có thể là một công cụ bố cục mạnh mẽ. Fan phương Tây tuyệt nói rằng “ít hơn tức là nhiều hơn” (less is more).
Sự đơn giản dễ dàng thường là chụp hình ảnh trên nền giản dị và đơn giản để không gây phân tán chăm chú khỏi chủ thể. Bạn có thể tạo ra bố cục đơn giản bằng cách zoom vào một trong những phần đối tượng và triệu tập vào một chi tiết nào đó.
Trong bức ảnh này, tôi zoom vào một trong những vài giọt nước nhỏ dại trên cái lá trong vườn. Một thứ thể dễ dàng nhưng cũng khá đẹp, bởi chính sự đơn giản của nó. Ống kính macro đã rất có ích cho thể nhiều loại nhiếp ảnh này.
Bức ảnh thứ 2 là một cái cây thời điểm bình minh, phông nền rất dễ dàng và thoáng xứng đáng để ánh nhìn tập trung vào chiếc cây. Bức ảnh này tận dụng tối đa “khoảng trống” để tạo nên ra cảm giác đơn giản và tối giản. Trong khi còn bao gồm quy tắc 1/3 và con đường thẳng dẫn đường
12. Bóc tách biệt nhà thể
Dùng một trường ảnh nông (depth of field), các bạn sẽ giúp cửa hàng nổi rõ hơn, cùng cũng tạo nên bố cục solo giản. Điều này đặc biệt thường gặp trong ảnh chân dung.
Trong bức ảnh con mèo trốn sau một cái hộp, khẩu độ là f3,5 hơi rộng và chế tác nền mờ đằng sau. Ánh mắt tín đồ xem sẽ triệu tập vào bé mèo. Bức hình ảnh giọt nước trên lá ở mục số 11 cũng dùng thủ pháp tương tự.
13. Thay đổi góc nhìn
Thay bởi chụp ở chiều cao của bạn, bạn cũng có thể lên thật cao hoặc xuống thật phải chăng để tạo nên bố viên lạ với thú vị cho 1 chủ thể quen thuộc. Đối cùng với nhiếp ảnh gia hoang dã, việc nằm bên trên bùn để có được góc nhìn ưng ý cũng không tồn tại gì là thừa lạ.
Bức hình ảnh Paris này được chụp từ bỏ tầng 15 của một tòa nhà. Bất cứ khi nào đến thăm một thành phố, tôi thường xuyên tìm đơn vị cao tầng để có góc chụp đẹp, đặc biệt là vào ban đêm.
Còn tấm hình ảnh dưới đây là chụp dưới một bé suối nghỉ ngơi Ireland, tôi đã cần đợi cơn mưa trải qua và phương diện trời ló dạng để sở hữu ánh sáng như ý. Nước thì hết sức lạnh, nhưng chúng ta phải đi tới tận tay thì new thu được chuyển động của nước qua phần nhiều khe đá.
14. Tìm những phương pháp phối màu quánh biệt
Màu sắc tự phiên bản thân nó thường bị bỏ lỡ khi nói đến bố cục. Kim chỉ nan về bí quyết kết hợp màu sắc thật ra khá solo giản, bạn có thể tìm những màu tương phản như xanh dương và vàng/đỏ.
Cá nhân tôi thường đam mê chụp khi trời vừa sẩm tối, tia nắng trên các công trình phong cách xây dựng tương phản tốt nhất có thể với blue color dương đậm của nền trời.
15. Vị trí của khoảng tầm trống
Quy tắc này nói rằng, bạn nên được đặt khoảng trống ở phần phía trước vật thể hoặc tiến tới phía trước. VD: nếu chụp loại xe hơi đang chuyển động thì nên để không gian phía trước xe, thay vì chưng phía sau.
Ở bức ảnh con tàu, nó đang dịch chuyển từ trái quý phái phải, và có tương đối nhiều khoảng trống nhằm nó “đi vào”. Điều này làm cho người xem rất có thể tưởng tượng hình hình ảnh con tàu đi dọc nhỏ sông, hoặc hướng hai con mắt để tra cứu đích mang đến của đồ dùng thể. Nếu bé tàu đặt ở sát phía bên phải, sẽ có một cảm xúc khó chịu đựng vì fan xem có xu thế bị dẫn thoát khỏi khung hình.
Trong bức ảnh chụp nhóm bạn này cũng vậy. Tín đồ nhạc sĩ đang nhìn sang phải, cây bọn cũng chỉ lịch sự phải, từ đó dẫn góc nhìn người xem sang trọng những hoạt động khác đang xẩy ra trên cầu.
16. Quy tắc “Trái thanh lịch phải”
Cũng y như thói quen phát âm từ trái quý phái phải, bạn ta có xu thế xem hình ảnh theo trang bị tự như vậy. Vày đó, phép tắc này lời khuyên rằng các bạn hãy để hoạt động trong bức hình ảnh diễn ra theo chiều từ trái sang trọng phải. Nhưng lại thật ra, cũng có khá nhiều bức hình ảnh chụp vận động từ phía bên đề nghị sang.
Trong bức ảnh người đàn bà dắt chó đi bộ ở Paris này, quy tắc “trái quý phái phải” đã làm được áp dụng, và có nhiều khoảng trống trước khía cạnh để cô nàng “bước vào”. Phép tắc 1/3 cùng “khung vào khung” cũng rất được áp dụng.
17. Cân bằng những yếu tố trong form hình
Theo nguyên tắc 1/3, chúng ta thường đặt đối tượng người sử dụng chính ở đường thẳng dọc 1/3 của size ảnh. Tuy nhiên, nhiều khi điều này tạo nên bố cục thiếu cân bằng, “trơ trọi”.
Để xử lý, bạn cũng có thể đặt một đối tượng thứ 2 ít quan trọng hơn tại phần đường dọc 1/3 còn lại.
Ví dụ như ở bức ảnh dưới đây, cột đèn tủ đầy phía 1/3 mặt trái, còn tháp Eiffel sinh sống phía xa làm cho cho phần hông phải đỡ trống hơn.
Bạn hoàn toàn có thể thắc mắc rằng luật lệ này dường như đi trái lại với luật lệ về không gian ở mục 10, hoặc nguyên tắc “số lẻ”. Như đã nói ở trong phần đầu bài bác viết, trong bố cục tổng quan thì không tồn tại quy tắc nào bất di bất dịch. Một số trong những điều xích míc với nhau, tuy vậy thật ra không mâu thuẫn, chính vì chúng vận dụng cho những thực trạng khác nhau, thể các loại nhiếp ảnh khác nhau. Vấn đề còn nhờ vào vào review và kinh nghiệm tay nghề của tín đồ chụp.
Khi để 2 đối tượng (1 gần, 1 xa) cạnh nhau, tín đồ ta cũng có thể dựa vào kích thước mà xét đoán được khoảng tầm cách, tự đó tạo ra cảm nhận tốt hơn về chiều sâu và tỷ lệ tương đối.
18. địa điểm cạnh nhau
“Vị trí cạnh nhau” là một công cụ tía cục trẻ khỏe trong nhiếp ảnh. Khi đặt 2 đồ vật thể cạnh nhau, đối sánh hoặc tương phản, ai đang mang thêm tính nhắc chuyện vào bức ảnh.
Hãy xem bức hình ảnh này nghỉ ngơi Paris, nửa dưới có những quầy sách báo, tương đối cũ kĩ và xô người tình một chút. Nửa bên trên thì lại là thánh địa Đức Bà nổi tiếng từ thời Trung Cổ, biểu tượng của trơ trẽn tự và quyền uy. Nhì điều này còn có vẻ rất trái chiều nhưng cũng vẫn phù hợp tác giỏi trên một bức ảnh, chúng cho biết thêm câu chuyện về tp mang theo cả hai yếu tố tương phản.
Bức hình ảnh dưới đây cũng khá được chụp trên Pháp. Loại xe Citroen 2CV đầy vẻ hoài cổ, vô tình đậu trước quán coffe cũ mang đậm phong thái Pháp là một sự phối hợp tuyệt vời bổ sung cập nhật cho nhau.
19. Tam giác vàng
Bạn vẫn theo kịp chứ? Gần ngừng rồi… tôi hứa đấy. Bố cục tổng quan tam giác vàng vận động cũng y hệt như nguyên tắc 1/3. Thay vì chưng những mặt đường dọc cùng ngang, chúng ta chia khung hình bằng 1 con đường chéo, tất nhiên 2 mặt đường vuông góc đi qua 2 góc còn sót lại của khung hình.
Như có thể thấy, phần lớn đường chéo tạo ra “kịch tính” lúc ta xếp đặt các đối tượng dọc theo bọn chúng và tại những giao điểm.
Bức hình ảnh dưới đã tận dụng cực kỳ khéo phép tắc tam giác xoàn này. Ánh sáng sủa xe cộ qua lại đi theo đường chéo ở giữa. Tòa nhà mặt tay trái đuổi theo đường chéo bé dại hơn, còn góc trên của tòa nhà bên phải được để ngay giao điểm của 2 đường thẳng.
Rõ ràng là chúng ta không thể cứ nhớ không còn 19 luật lệ này lúc đi chụp ảnh. Mặc dù nhiên, bạn có thể luyện tập từng phần một. Cho tới khi thành thạo từng quy tắc, và rất nhiều thứ sẽ trở nên tự nhiên và thoải mái như hơi thở.
Xem hình ảnh của số đông nhiếp ảnh gia bài bản và phân tích đều quy tắc tía cục trong những số ấy cũng là một trong cách hay nhằm học. Nhưng điều đặc biệt quan trọng nhất vẫn là, bạn hãy nỗ lực chụp từng ngày thì mới nhanh tân tiến được.
